（记者　徐雅菲）

简介：

他是国内青春文学的先锋，甚至早在饶雪漫、伍美珍之前，就开始探寻少男少女的情感世界；

他的文笔清浅直白，由此创造的小说世界却如此丰饶曲折：《小百合》《危险的夏天》《画眉》《有一个女孩叫星竹》《少女安琪》《地下室里的猫》《奇异游戏》等精彩作品，每一篇都让人印象深刻；

他，就是张玉清，为心灵而写作的小说高手！

为心灵而写作

1、徐雅菲：张老师您好，非常荣幸能采访到您。和您交流一些有关儿童文学的话题。先说说儿童文学对您来说意味着什么呢？为什么您会选择儿童文学作为创作的园地呢？

我的文学创作起步于1982年春天，我上师范一年级的时候（相当于高中一年级），那时我十七八岁，由于年龄的关系，心灵中所要表达的自然是少年的情感和心事，写出来就大多是属于儿童文学，同时我的创作又来源于对心灵的表达，所以我又是从一开始就是把儿童文学更多地做为文学来看待。在我最初创作时，我不知道还有儿童文学与文学这样的区别，那时在我心里儿童文学就是文学，是后来才知道儿童文学是一个特殊的门类，才明白儿童文学有其自身的特点。但我一直认为儿童文学不是浅层次的文学，不是“小儿科”，好的儿童文学具有很深层次的审美价值。

2、徐雅菲：您自己最喜欢自己的哪篇作品呢？

一篇不好说呀，我得说几篇：《小百合》，《哦，傻样儿》，《姐姐比我大两岁》，《画眉》，《永恒的生命》，《梦里依稀小星湖》，《有一个女孩叫星竹》，《手拉手》，《地下室里的猫》。当然，最有感情的是《小百合》，她就像是初恋，不一定是最好，却是最难忘的。

3、徐雅菲：除了刚刚您提到的几篇，我知道《奇异游戏》在您心目中也是一篇分量很重的小说。当初我读的时候真的很惊讶，从没想过儿童文学可以这样写，情节是这样的出奇，构思是这样的巧妙，您是怎么想到要让男孩女孩关在一间屋里去的呀？

这个构思，好像是这么来的，我谈恋爱的时候（正当恋爱，不是早恋），有一次跟女朋友趁她家里没人偷偷潜入她家里说悄悄话，她老爸忽然回家来了，她老爸一直不同意我们恋爱，所以我们受了惊吓，趁她老爸还没发现我们，仓皇的溜出了她家。我把自己的真实经历讲出来，是想说明一个文学观点：我对文学创作的体会是，好的构思和细节都是从生活中来的，凭空的虚构只会平庸和雷同。

4、徐雅菲：《奇异游戏》已经扩写成为长篇小说《陪你去流浪》了，为什么选中这一篇扩写呢？

我觉得这个故事意犹未尽，林冰之这么优秀的一个女孩，我有点舍不得就这样结尾了。这个《陪你去流浪》我也不想就这样结尾，还想再写下去，让赵雄和林冰之的故事继续。

5、徐雅菲：您的小说很多都是校园青春类题材，您很注意探寻少男少女之间微妙的情感，这与您个人经历有关吗？（笑～～）

我上师范的时候，曾经偷偷地喜欢过我们邻班的一个女孩。

与我同时喜欢上她的还有我们班的另一个男生，我们俩原本是好朋友，后来因为同时喜欢上这个女孩而成为了更好的好朋友。有很多个日子，我俩形影不离的一起暗暗地追逐着那个美丽而又纯净的小身影。

我们偷偷地知道了关于她的好多事，当然包括有一天知道了她的名字。我至今仍记得我们第一次知道了她的名字那天的心情，我们就像得到了多么宝贵的东西那样快乐而兴奋。

那个女孩长得并不是多么漂亮，但她有一种很清纯很可爱的韵致，这种韵致我始终形容不出来，我在小说里也没有能够把她的那种韵致表达出来，这种韵致只存在于我的心里，过了这么多年了也没有忘。

我们始终没有交往，我俩从未走到她的身边过，这，真的应该说是一个遗憾。但我们那时就是这个样子，那时的男女生之间的故事少极了，我们一般时候根本不敢和女生讲话——都上师范了还是如此。

这也许就是我后来搞写作了竟写出了这么多的男女生之间的故事的一个因由。我在弥补我心中的遗憾。

在我的作品里，有好几篇都写到了她，那个女孩，有《小百合》、《哦，傻样儿》等，这两篇作品里的女孩都姓田，因为她真的是姓田。在这两篇作品里，有不少情节和细节都是确实在我们身上发生过的，但这里面的我俩与女孩有接触有交往的情节就都是虚构的了，在这两篇作品里最真实的是我们的心情。

这是一种纯净的心情，这是一种对一个女孩深深地向往而又对她无所欲求的心情，在这种心情里我们真的能够为她做任何事而又不要求她一点回报。

那时的我们就是这样。

现在的我呢？我还能够像那时候那样对一个女性有如此纯净的心情吗？不能，我要是在这里说“能”，那我就是一个多么虚伪的人啊。也正因为如此，那少年时在我心里曾经有过的这种“心情”才会这么珍贵，这么值得我珍视它。

多少年后，用小说的形式写出这种心情，让我感到愉悦和幸福。但写完之后，我又每每会有一种忧郁：现实中的我是再也不会有这种“心情”了。

6、徐雅菲：啊！原来是这样！看来纯洁又萌动的情感真能催发创作的欲望呢！呵呵，那我问一个比较“尖锐”的问题，您怎样看待“早恋”呢？

我没有早恋过，对此没有真实的体会，但我与女生有过“萌动的感觉”，那很美好，不仅仅是当时的美好，而且是终生的美好。一个人，也许不一定非要经历早恋，但若连“萌动的感觉”也没有过，那也是有遗憾的。每个人的身心发育程度不一样，如果真的早恋了，那也是很自然的事情，是正常的，正当的，不是错误，不是罪过。当然，在行为上不要过于放任，有所节制，也是应该的。

7、徐雅菲：2000年以后，您好像比较少写有关少男少女情感方面的作品了，而是把笔触探向人类更深层的心理，如《手拉手》《朋友》《我们谁会当叛徒》《绑架三好生苏雅琴》等，为什么会做这样一个改变呢？

这些作品是对生活更深层的表达。这些作品已经不是在写我自己的内心世界，而是就像你说的“把笔触探向人类更深层的心理”，一个作家除了表达自己的内心，也还会表达自己身处的世界，这是两种写作方式。

8、徐雅菲：您觉得这种试图突破原有写作模式的努力，给您的创作带来了哪些惊喜和困惑呢？

说实话，没有更多的惊喜和困惑，我知道我在写什么，也知道这些作品的分量和价值，只有一个愿望：希望能有更多的读者理解这些作品，因为这些作品虽然都是在表达人类的负面精神和负面品格，但从“警醒人类内心”的意义上，这些作品是有益的。我们每个人的心里，不仅仅有“青春的萌动”这样的美好感觉，也有灰暗有阴霾，人性如此，概莫能外，我们能做的是多警醒自己，扫去灰暗，让自己阳光起来。

9、徐雅菲：您在许多场合都提到过，为心灵而创作，能给我们小读者具体解释一下这句话的含义吗？

对于一个创作者，最重要的是你为什么要写作，也就是在你的身上创作的动力是什么，这从根本上决定着你的作品。文学更多的是来自于心灵，而不是大脑。假如大脑参予的太多了，它就会剥夺了心灵的地位，从长远看，无论是对于作家本人还是对于文学本身，这都是得不偿失的。因此我时常要告诫自己：我应该更多地为自己的心灵而写作。同时我还告诫自己：要警惕心灵的狭隘，因为狭隘的心灵是产生愚昧落后专制卑劣自私阴暗的温床；要敞开心灵，让它永远接受文明科学进步正义善良，接受自由，接受美。

9、徐雅菲：我看到您的ｑｑ签名是“在宇宙中自由行走”，这是不是您的一种生活态度？

是，这是我的理想人生。

10、徐雅菲：能给我们小读者推荐几本好书吗？

短篇小说《阿拉比》、《山羊兹拉特》，长篇小说《我是跑马场的老板》、《动物庄园》《借东西的小人》。还有，《安妮日记》。可看的书是很多的，别人都说好的你也可以看看。

11、徐雅菲：最后，按照惯例，送给小读者一句话吧！

不骗你，文学让生活更美好！