后来，有一段时间，建筑行业不景气，原因是各行各业建设资金压缩，工程项目少，接活难。我为某单位盖了一座车间厂房，一共40万的工程，拨了30万的工程款，剩下的10万元拖了两年多不给。后来那个单位的领导调走了，这笔账就泡汤了。不但我没有赚到钱，还赔了七八万。我想想国有大建筑公司倒闭的主要原因就是类似这种情况吧，因为承揽工程难，往往是贴着钱给人家干活，待盖起了楼房要工程款时，人家却说没钱，其实有些单位经济实力是很强的，并非没钱，就是一拖再拖，有的拖了十年二十年，最后就成了死账，工人工资发不下来，单位就名存实亡了。有人说大企业抵不过私营工程队，不但小工程队活多，而且人家还及时拨给工程款，因为小公司有灵活机动的手法，这一点大公司是无法比的。大公司是“正规军”，外出的账都要一笔一笔清清楚楚地记住，注明用于何处，为了承揽工程达到目的，大公司去给人家联络感情，就等于给人家加罪，只要人家神经正常，都会拒绝，你痴心妄想，靠边站吧。而私营小公司手段灵活，无需做账和对证，一次不行两次，两次不行三次，私下交易，甘愿使交情往深处发展，达到你好我好咱都好的目的，人家就乐意跟你交往，很自然地也乐意给你拨款。不管怎样，我觉得干工程是越来越难了，不敢再接工程了，唯恐将手里的一点钱再砸没了。我想停下来歇歇脚，发挥我的特长。
我自幼爱书法和绘画，尤其对画画特别感兴趣，幼儿时就爱看画，父母说正当我哭闹很凶时，只要给我一本画书，当即就不哭了，只顾高兴地看画。童年时爱画一些小狗小猫，小鸡小猪，虽然不怎么形象，但也画出了它的模样，还常赢得父母和邻人的夸赞。上中学以后，学画的兴趣更浓了，一有时间就拿着笔画画，渐渐地熟能生巧，画速很快，我看见什么就画什么。有一次，我趴在窗口下的抽屉桌上做作业，做完作业一抬头看到窗外自家院里的桃树，手腕那么粗，两米多高，青枝绿叶，上面结了很多大大小小的青桃子。我盯住桃树看看画画，画出来特别像，只是我把大部分桃子画成了红嘴大白桃，我想催它们赶快成熟，看着可爱。我喜欢吃成熟的甜桃，也细心观察过，初学时就画单个桃子，所以把它画到树上有绿叶陪伴更形象，每天做完作业，我就随便画，想画什么就画什么，颇感得心应手，看着画好的一幅幅逼真的画，就有一种自得其乐的感觉。我将画好的画装订成册，足有十几本。后来高中毕业报考大学时，我不知道哪里有艺术院校，我想即使有，家人也会反对我报考。他们认为从艺太难，那些艺术家都是快到老了才出名的，说白了怕走漫长路，挣钱太难。我的学习成绩属于均衡发展，就报考了建筑工程专业，相比之下，我觉得更喜欢画画，后来画画就成了我的业余爱好，一直坚持到现在。
我也曾尝试过各种应酬，比如唱歌、跳舞、打麻将、抽烟、喝酒等都不感兴趣。如抽烟，不管是好烟赖烟，吸着都是苦涩涩的一样味，谁都知道抽烟有害，不仅污染空气，而且还不利身体健康。我舅舅和远门的表叔都是患肺癌去世的，医生说主要是因为抽烟过多，久而久之使肺发黑变坏，我就感到恐惧。比如喝酒，也知道少喝有利健康，促使血液循环，杀菌消毒。但多喝就伤身了，往往和朋友在一起就难以控制，喝多了不但头昏脑涨，心跳过速，而且胃难受，想呕吐又吐不出，吐不出还想吐，如患大病一般，把人弄得狼狈不堪。我也不喜欢其他娱乐方式，就想静下心来去画画。有时候就胡思乱想，难道我是画家转世，或许人家生前没有完成的夙愿，托付我去完成，给了我画画的魔力？这是一个解不开的谜。说也奇怪，多年来每当我画画时，就精神焕发心情舒畅，忘记了疲劳和烦恼，想画的画立刻在脑子里展现出来，似乎胸有成竹，画起来就觉得这是一种精神享受。尤其每完成一幅作品，就是我最高兴的时候，便会自我欣赏自娱自乐，还默默地自卖自夸。
无论在家和单位，我都有一个画案，各备一套笔墨纸砚，每当闲暇时，我就不由自主地去画画。从前我是什么都画，渐渐就偏重牡丹和山水画，就像学医的总要分内科、外科、神经科、心血管科等，分科越细，医生对某科的知识钻研得越深，对患者的病情判断越准，然后对症下药，有利于患者尽快康复。我选择画牡丹和山水画，一是我特别喜欢画它们；二是它们高雅，可以登大雅之堂。牡丹是花中之王，山水可以美化我们的室内环境，给人一种好心情。我就主要研究它们，确实感觉提高很快，一旦画起来就爱不释手。有时候我外出也忘不了在包里装着画画的用具，我有个折叠画板，装在包里，空闲时就把床当桌，把折叠板展开就可以画画了。把没有画好的画拿出来接着画，瞬间就会静下心来，像绣花似的，一针一线不急不躁地绣起来。又像雕塑家在石头上雕刻花鸟虫鱼那样，谨小慎微，慢慢地一点一点地雕刻，唯恐有丝毫差错，稍有不慎，就会出现败笔，前功尽弃。又像跳水运动员比赛，每次跳得都很好，若有一次失败，就可能失去了冠军。从前我报废了很多不如意的画，都是因为出现了一两处败笔。我深有感触的是心越静，越耐心，速度越慢，画出的画就越逼真，渐渐地我在朋友圈里和省城有了名气。
为了把画画好，我曾到北京拜师学艺。有一次我画完一幅画，当自我欣赏时，豁然开悟，何不找大师指点一下，若有不足即可改正，这不就达到尽善尽美了吗？往往是自己的缺点看不到，人家一看就明白，就会一语道破。有时候我也会进行反思，尤其是学术上的问题，当人家面对面赞扬你的时候，就会觉得心里暖融融的特别高兴，把人家当成要好朋友。当有人指出你的不足时，就会不高兴，甚至很生气，就把人家当成你的对立面。事后再琢磨琢磨，就会慎重考虑人家说的是否正确。如果是对的，把缺点改过来不就更完美了吗？想到这些，就会在创作中特别注意纠正不足，使作品质量有了新的提高，就等于说又学到了新东西。再想想就有了新认识，只要帮你提高的人都是朋友。也就会联想到我们的父母和老师，当你有了错，父母可以打骂，老师是批评教育，当时你会感到很苦恼反感，如果静下心来想想，都是为你好，良药苦口利于病嘛。就画画而言，我认为求大师指导是必要的，人家功底厚阅历深，知识渊博，见识广，眼光敏锐，就会一眼看穿病灶，如果我及时改正，就等于给我指明了走向成功的捷径。自古有名师出高徒之说，徒弟是随着师傅出名的，每个成功的画家是有名有利的，但其背后必有高师指导。我想没有过硬的艺术功力，师傅也不会轻易收徒，人家还顾及名誉呢，不能因为重情义让你给人家的才艺抹黑，丢脸面、砸牌子。我是渴望当大师的徒弟，想成功出名，可这不是以个人意志为转移的事，人家收你不收，只得碰运气了。
记得去京拜师是在我婚后不久去的，青叶大力支持我，为我备盘缠。青叶喜欢我画的山水和牡丹画，说像自然生长的一样，站在画前如身临其境。她把一幅两米长一米三宽的山水画裱一裱，挂在客厅的东墙壁上。那幅画挂满了大半个墙壁，立体感很强，仿佛我们就站在山脚下的风景游览区。我画的是省内有名的嵖岈山，是《西游记》的拍摄场地，突出的特点是山峰高、险、陡峭，有的地方高入云端如刀劈一般。我也画了居住在山脚下的山村民房，那墙壁多半是及腰深的石墙加红砖墙，房顶上有的苫茅草，有的苫红瓦。每个农家小院里都有各种果树，硕果累累。还有黄牛、山羊、猪、狗和农具。青叶还把我的牡丹花挂在西山墙上，常常看着画乐呵呵地称赞我。
我说，看你把屋里整的，怕人家不知道我会画画似的。
她笑笑说，就是，就是，有才能就得宣传嘛，不在外宣传，就在家里宣传，还不行吗？
临行前，青叶对我说，祝愿你去北京找一位很有名望的画家大师，这样你会进步更快，常言道：强将手下无弱兵嘛。
我也笑笑说，碰运气吧，人家见不见我还难说哩，咱一个无权无钱无名望的业余画家，谁瞧得起？
青叶说，真正懂行的大师不看重这个，人家看重的是作品，看你有没有发展前途。当初我看上你这个穷小子，就是因为你有才气，后来知道你能写会画，我更高兴了。
青叶说得我心里甜蜜蜜的，我爱听她说话，觉得她的思路宽广，善解人意，这一点是我很敬佩的。我取笑说，看来你是大师级的眼光啊！但愿我再遇到像你这样的大师看重我。
她努努嘴，龇牙笑笑，目光移向墙壁上的山水画说，也许会吧，要相信你有好运。
我想一个人的成功，只靠个人刻苦努力和过硬的本领是不行的，可以说仅占一方面，另一方面是靠运气的，就看你在人生途中是否遇到帮你的人。首先要得到家人的支持，然后要得到别人的帮助，给你一个展现才能的舞台，然后得到社会的认可，才有可能成功。否则是很难的。如果你运气差，遇到一些事不关己、高高挂起、心不善的人，就倒霉透了。再遇到一些妒贤嫉能、层层设卡、只重人情的人物，就更糟了。我知道在基层有才能的人太多了，尤其是搞专业的，可以说他们的技术已经达到了精益求精，甚至胜过名家，但都被埋没了。也就是说干里马常有，没有伯乐，最后千里马也就死在马槽旁了。我想这样对人对己对社会都不利，甚是可悲可叹。其实，我去北京也是碰运气的，抱着试试看的心理，不知道能否见到大师，人家能否帮我。
我拿着自己满意的作品，信心百倍地去了北京，经人介绍，有幸结识一位德高望重的当代著名大师级画家赵老，他曾多次荣获国内及国际大奖，其作品价值连城，声誉显赫四方，是文艺界名流，但他为人处世和蔼可亲，平易近人，深受大家爱戴和尊重。可我毕竟是基层的无名小卒，来见人人敬仰的大师，不由得心里有几分胆怯，想到人家的时间是宝贵的，人家的身份是尊贵的，人家的才识是渊博的，人家的钱财是富足的。我算老几？一个百姓的儿子，和人家无亲无故，对人家没有什么帮助和用处，人家凭什么和我结交，收我为徒？不敢有这样的奢望了。我唯一的一点资本就是靠作品了，不知道人家是否认可。我想大师一定会有评判的标准，而我们是根据自己的喜爱来评价的，每个人的眼光不同、学识不同、个性不同，凡是自己喜欢的就是好的。我知道喜欢我的画的人为数不少，可这是求大师去鉴定啊！我越想越感到心里忐忑不安，人家见我吗？欣赏我的作品吗？不料，赵老同意见我。
我怀着激动兴奋的心情一路匆匆忙忙向约定的地点奔去。那是五月二十一日下午三点多，赵老在自家的住宅小区大门外面右侧等候我。他望着大门前宽阔的大街和川流不息的往返车辆，望着大门外左右两边的草坪，望着大街旁边的人行道，边观景边等着我的到来。他生活在这样喧嚣的大环境里，已经适应了这里的一切。
我从地铁西北口出，因为这里距赵老家大门口很近。我看到夕阳西下，阳光明媚，将我的眼睛照成了缝隙，为我的面容涂上一层淡黄粉，披了一身淡黄纱，使我心里暖融融的。将大街旁边的常青树和肥沃碧绿的草坪照得格外鲜艳亮丽，经微风一吹，那墨绿的树叶、小小的青草及稀稀落落的花朵都摇头晃脑，好像在欢迎我的到来。我看到对应着地铁口的那座高架桥，像拦腰抱住没有尽头的宽阔大道，上面行人穿马路，下面过车急速行，保持车辆和行人畅通无阻。我想到高架桥给人们带来了方便安全，避免发生车祸危险。虽然人多车多城市大，但安全有序，各走各的道。我拎着黑提包，身穿蓝西装，来时还特意理个青年人流行的偏分头发型，看上去格外精神。我想整理整理仪容是对人家的尊重。但后来我发现那些高官和高级专家走进民间，穿戴朴实，性情温和，没有架子，和群众打成一片，反而给人一种好印象，看来穿戴也是讲究场合的。今天我来到大北京是拜见大师的，整理一下仪表好给人家一个好印象，因为这是一个文雅的大城市嘛。我怀着激动的心情迈着大步，靠着大街旁边马路牙子上的树荫下行走，脚踏平坦的朱红色小方砖。这里无车、人少、清静、路面干净，畅通无阻。我也看出了大城市的特点，不像中小城市到处是大街小巷，两边都是大小商店，卖什么的都有，想要什么随时可以买，生活方便。大城市的大街两边多半是单位大门或绿化带，卖东西的很少，给人的印象是很整洁，以交通为主。想买什么只能去市场和商店，都规范到某一地方，比如有服装市场、五金市场、建材市场等，各有各的地盘，而且各自的地盘都很大，货物齐全。但居住的市民不一定都在市场附近，要买什么东西就要跑很远的路，尤其买日用品，不买吧，急需用，买吧，就要乘车跑很远，费时费力。坐公交有时候堵车，坐地铁有时候拥挤，空气质量差。还有上班、上学来来往往都要在路上牺牲很多时间。我有一种感觉是身处北京城，好像在海洋中游荡，感到无边无际的大。
走近约定地点，我看到大门口有出出进进不同颜色的小轿车，看到身穿蓝制服的保安坐在大门口掌管把门的红蓝木杆，有车时升，无车时降，有陌生人进出时，就到门口的抽屉桌上登记，桌上有笔和记录簿，我明白这一切都是为了安全。我看到了在大门外张望等待我的赵老，有六十多岁，穿一身黑西装，面带笑容，皮肤白，眼皮有点松弛，但眼球大而明亮，最明显的特点是他的头发有点偏长，和普通画家留的长发相比又有些短。我也喜欢这样的发型，也想留此发型，但我想的是入乡随俗。因为我所处的环境和干的职业不适合这种发型，或许我周围的人不知道这是艺术家的标签，若留此发型，怕他们说我不务正业不伦不类。另外我没在这个专业岗位上，也不适合贴此标签。其实我很羡慕到文化单位当一名画家，那里有良好的环境、文化氛围和充足的时间，能加速一个画家成长成熟。虽然我没有这样的优越环境，但我有信心不会比他们差。所以我非常珍惜拜师机会，拿定主意要不失时机向赵老求教，如何才能把画画好，取他的真经，学他的高深画技。
赵老亲切地和我打招呼，带我到大门北边的茶馆里。茶馆外面的门头和旁边的餐馆门头相比有点小，那淡黄色门牌上的“茶馆”二字是黑体草书，字体柔和，富有神韵。我一看便知是模仿王羲之的草书写出来的，其实我对书法也很有研究。我喜欢王羲之的书法，他的代表作品有：楷书《黄庭经》《乐毅论》、草书《十七帖》、行书《兰亭集序》等。其中，《兰亭集序》为历代书法家所敬仰，被誉为“天下第一行书”。其书法平和自然，笔势委婉含蓄，遒美健秀，被后人誉为“书圣”。我也喜欢启功的书法，实际上启先生是20世纪80年代以后逐渐形成的富于创新特点的书风。而在四五十年代，他的书风继承传统的特点则更为突出。另外，我也喜欢庞中华的硬笔书法，觉得他的字体具有鲜明的特色。但我练字时，并不偏重某个大家的书法，喜欢取各家所长，写出别具一格具有个性特点的字体。我喜欢写柳叶体，是吸收前人的字体骨架来创新的，写出的字，整体看像一棵棵小柳树，一撇一捺像柳叶，看着让人感到美观新颖独特，也深受大家欢迎。今天我看到“茶馆”二字也有创新，只是书法家没有大胆地放开去写，但也特别感到亲切自然富有吸引力，符合我的审美观，可能是喜欢书法的缘故吧，因为书法绘画都是我的业余爱好，只是更偏重画画罢了。
我们走进茶馆，天花板上亮着雪白的半球形吸顶灯，将屋里照得如同白昼。顺着门口径直往里走，在接近后墙的地方便是半圆形橘黄色吧台，内外站着身穿红制服的服务小姐。小姐的穿戴打扮都是紧身可体的，看上去利利索索，精神抖擞。她们只要看到客人来，就会面带微笑热情地来迎接，将客人带到茶座旁，待客人坐下来，便拿着点茶簿，让客人点茶，有绿茶、红茶、乌龙茶、铁观音、龙井、碧螺春等各种各样的茶，根据个人口味随意点。那里的茶座摆设是贴着左右两边的墙壁摆着，一头靠墙壁，一头朝外，两边摆着绿色的固定车厢座，每个茶座之间都用光滑的淡蓝色三合板隔离，整体上像格子形小茶间，目的是客人谈话互不影响。我闻着满屋的茶香，观察来这里喝茶的人，其实都不是为了单纯的喝茶，而是为了便于谈话，这里规定无论坐多长时间，喝多少杯茶，一律按50元收费。我不知道这里的规矩和收费标准，一切费用都是赵老付的。我觉得这钱花得太可惜，不就是喝杯茶吗，怎么要恁贵？但又一想这就是大城市的消费水平吧，什么都是贵的，钱不顶花，而且离开钱寸步难行。我们坐在窗口下的那个茶桌旁，服务小姐当即在我们的茶桌上摆了一套精致古朴的紫砂壶、杯子和盘子，那盘子是垫在杯子和水壶下面的。小姐端着茶壶为我们倒茶，那茉莉花茶立刻飘香四溢，我很喜欢这样的香味。
赵老像一位慈祥的老父亲坐在我对面，瞧着杯子里的茶水乐呵呵地说，品茶首先满足的是感官的需求，通过舌尖、味蕾的感知，直至徐徐咽下，香馥若兰的茶汤带来甘鲜持久的回味，品茶是怡然的美好之事。
我看得出赵老爱茶，喜欢品茶，懂得茶道的知识。可我一个土包子哪有这高贵的雅兴，平时渴了喝白开水，即使有茶叶也懒得泡，往往就把上乘的茶叶放过期了。我的心思没有在品茶上，而是在拜师求教上，这是中心内容。于是我低头从手提包里掏出两幅画递给赵老，他双手接着展开我的画幅捏着左右两边，低头仔细端详，似乎他非常爱画，像老教授似的目光审视着我的作品，先赞扬一番，然后指出不足之处。
我非常感动，一个业余画画者，能得到一位大师热心指导，那是求之不得的事，所以我洗耳恭听，珍惜时机，要把大师的每句话都永远记在心里，嚼烂消化变为己有。
我发现赵老的视力很好，眼睛明亮很有神，目不转睛地审视着我的画，眼皮稍微有些松弛，眼角有些细密的皱纹。片刻，他点点头微笑说，你的基本功很扎实，风格很独特。
我心里很清楚，小时候老师教我画画，后来也模仿过名人的画，再后来我怎么得心应手就怎么画，全凭自己摸索感悟自学来画画，所以独具一格，现在能得到大师的肯定，当即让我感动得眼里冒出泪花，这是我付出多年心血的结晶，功夫没有白费，能得到大师的好评，是多么难啊！
赵老抬头看着我问，你知道好画应具备的条件吗？
我摇摇头，没有回答，内心里只是想：要有独特风格和创作情感。但我不敢在大师面前卖弄，怕说错会适得其反。
赵老温和地说，你记住，好画要具备四个方面的条件：一是必须具有鲜明的风格；二是必须具有一定的作画难度，这一点你稍微欠缺，今后要加大作画难度；三是必须要既抒发主观情感，又不失基本的真实；四是艺术作品必须具有特殊的情感。
我恍然大悟，觉得老师总结精辟，传出了真经，难得有人对我这样真诚地耐心指导。我端起茶杯慢慢啜饮一小口茶水，感到有点热，但清淡爽口有浓浓的扑鼻香味。我从没有喝过这样的香茶，也没有到过这样的环境，觉得坐在这里喝茶一下子提高了档次，进入了超凡脱俗的典雅境界。我又慢慢将茶杯放下，其实利用喝茶之机，我是在思索赵老的话语，要牢牢记在心里，在今后的创作中把握好这几点，提高我的作品质量，免走弯路。我说，谢谢赵老师给我指导，我会在核心处下功夫，力求精益求精。
我发现赵老非常重视我的作品，认真看了山水画，又看我的牡丹画，越发对我亲热起来，不时地提壶为我斟茶，觉得水壶里的茶少了，就挥挥手招来服务员，示意添茶。他对我说，要培养喝茶的习惯，茶水清热解毒，稀释血液，保护心脏提精神，有利身体健康。我只是想闲人做得到，可忙人就保证不了，问题是没有时间喝茶。我明白赵老这么说，对我是一番好意，以后我画画的时候就可以多喝点茶水。这里的服务小姐好像都对赵老很熟悉，他一挥手，她们就迈看轻盈的步伐飘然而至，热情地为他服务。赵老经常光顾这里，和弟子、朋友交谈，一来是为了品茶；二来环境幽雅，便于交谈。我觉得赵老身体健康，精神很好，脸上始终洋溢着笑容。我看到他赏识我的作品，心里特别高兴，默默祈祷他收我为徒，以后就可以和他经常切磋作品，如果他指出我的作品有瑕疵，就会当即纠正，不就加速我的进步吗？久而久之，我的画不就成了上乘之作吗？可我无法张口，不能为难赵老，他诚心教我，就足够了。我马上又问，赵老师，好画有没有什么评判标准？
他觉得我很有心计，是真正懂画学画之人，禁不住笑笑，抬头瞧着我说，以什么标准来评判？是依靠贴在画上的价格标签来估计，还是通过拍卖行里此起彼伏的竞价来衡量，或者是以画家的名气和身份代表一幅画的价值？显然上述条件并不能完全与艺术价值画上等号，也就是说，不能成为论断“好画”的绝对标准。不过，在现实中，诸如此类的附加因素正在成为好画的标准，价格、名气也正在演变为价值。
我明白了成功是一个综合因素，不仅是指你的作品已经达到了精益求精炉火纯青的地步，而且你的影响力、身份、作品价值等因素也很重要，比如你有好作品，甚至比名气大的作品还棒，但别人看不到，被淹没了，岂不可惜？这影响力来自何处？我想到像赵老这样的大师级人物就是评判官，众人就相信他们的话，他们说好，大家也会跟着叫好。好字出来了，大家就要看看作品的真相，不管你觉得作品质量怎样，只要知道你的人多，名气就大了，价值就来了。我明白如果我是赵老的徒弟，他就会帮助我，使我走捷径，但这不是强求的事。我只是说，赵老师，您看我的作品有哪些不足的地方？
他微笑着对我说，你的作品已经很不错了，下一步就是要加大作品的难度，注意更加求真求细。我没有想到你这个业余画家，还这么年轻，就能画出这样好的作品，很难得啊！
我也抬头瞧着他，心里充满感激，轻声说，谢谢您给我指导，以后我会牢记您的话，创作出更好的作品。我明白了今后画画时应注意的问题。
赵老把我的山水画和牡丹画折叠好轻轻地卷起来，放在贴着墙壁的茶桌头，瞧着茶杯挥挥手说，喝茶，喝茶。我们都端起了茶杯慢慢啜饮，边喝边聊。他询问了我练习的情况，我如实地告诉他，他觉得我坚持多年画画不容易，想不到在民间还有这样出类拔萃的画痴，只要能帮一把，就会使他的作品达到更完美，就会成为一个很好的画家。为了培养新秀，使中国的画家后继有人，赵老已经收了几十个徒弟，这些大小徒弟分布在全国各地，有很多成了著名画家，已经摆脱当初奋斗多年的贫寒路，使他们过上了幸福生活，这是他感到特别高兴的事。他也想到自己年龄越来越大了，上帝给每个人的寿命都是有限的，也是公平的，都给你限定了几十年，即使给你九十岁的寿命，恐怕后十年也就丧失了做事情的能力，体力精力都不从心了，就失去了创作的价值。所以趁有生之年，将他修炼多年的画技，传授给子弟们，也算做一些有意义的事情，帮助别人等于为自己去西天修福，于是深情地对我说，你愿意当我的徒弟吗？
赵老这么说，正合我意，也是我进京来的目的，当即我很感动，情不自禁地笑笑，爽快地说，愿意，一百个愿意，一万个愿意，这是我梦寐以求的愿望。我忽然站起来说，师傅，我给您鞠躬。
赵老摆摆手乐呵呵地说，别这样，现在鞠躬有点太早啊。
我明白他的意思，这是风趣的玩笑话，也笑笑说，不鞠三躬，鞠一躬。我郑重地给他鞠了一躬。
坐下、坐下，不必客气。他摆着手亲切地笑笑说。
这时候，我不知道怎么做才好，心里充满感激之情，坐下来禁不住说，师傅，我给您磕头。说着我两手按着桌面，伸展着的双臂像一个八字，低头在桌面上给赵老磕个响头。我心里清楚，如果做他的徒弟，就等于拯救了我的事业，遂了我的心愿，就离成功不远了。他就是我的恩师，自古师傅如父母，教你学艺，等于给你饭吃。
赵老嘿嘿直乐，也爽快地说，好，我收下你这个聪明懂事的徒弟，以后一定要用心好好画画啊！我来帮你。
我高兴地说，谢谢师傅！我觉得他面目慈祥，心地善良，对他有一种格外的亲近感。
他觉得我是用心求学的好孩子，以后必成大家，笑笑说，要力争把画画好，建议你多看美术书，那里面的知识是别人的经验总结。比如素描，注意线条明暗交界处；速写，注意比例，实物神态；水粉，注意主体的刻画，反光点，虚实的过渡。用心画，精神集中，找出角度，要想好从哪个角度入手，画出来才好看。要多画，需要积累经验，毕竟画家都是画了多年才出名的。我看你已经掌握了过硬的基本功，只要用心画，就离成功不远了。
我知道这是鼓励我的话，想了想又恳求他说，师傅，您再给我讲讲怎样才把画画得更真实？这是我长期在琢磨的问题。
这一点你要把握调出颜色的度。你看那些名师的画，会发现名师画的物体和现实生活中的物体颜色相差很小。但也有相差大的，因为物体摆放的地方会受到光源色影响，物体与物体之间的颜色也会相互影响。每个人都有不同的风格，但这种风格是建立在有基础之上的，在画的时候一定要多思考，多练习，多看名画，慢慢地就体会出来了。
在师傅不厌其烦的耐心讲解中，我看出他是真正的大家风范。我高兴的是自己好运，有幸遇上一位好师傅，像慈祥的父母在竭力帮助我，使我在画画生涯中有了依靠。临走时我把我的两幅画留给他，我说以后再画出画给您寄来，可以作对比。他笑笑说，相信你会有大的进步。
从京返回，我觉得收获颇丰，再画画时，就知道弥补我的不足之处了。再后来，我经常给师傅打电话切磋画技，他毫不保留地用心教我，鼓励我，给我增添了画画的动力，果然使我进步很快。我时常将画好的作品寄给他，他在作品处圈圈点点画画，然后附页说明我的不足之处，再寄给我进行修改，当我把修改好的作品再寄给他，就会得到他的高度赞扬，他就会将我的作品定价贴上标签，推向市场去卖，使我名利双收。我成了赵老最信任的徒弟。
就这样我一直坚持着画画，自信十足，不是没有名望，而是因为宣传力度不够，站立的平台低，没人瞧上眼，使人们不能想象蛤蟆坑里会养出大鱼。那些名家大师谁会待在非专业位置上，所以逆水行舟的文艺家要在全国打响是很难的，不但要有硬功夫，而且能遇到伯乐是关键。想想多年来我为画画付出了很多，笔墨纸砚都是自备的，三朋四友都乐意收藏我的画，少不了白送落人情。后来，也算得到了回报，一方面赵师傅帮我，将我的画推向北京市场带来了效益；另一方面谁家有红白喜事，我给人家贺礼，人家就公开说，不收你的礼金，就要你的字画。我明白只要人家喜欢我的字画，就是我最大的收获。另外让我自信的是我的画还获过国家、省级大奖。现在我想静下心来，用一二年时间专攻画画，一定会收效很大。